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《华乐大典》潮州筝曲用调之商榷(作者:高百坚)

由中国民族管弦乐学会编的《华乐大典》是一部鸿篇巨著。



作为一名潮州筝传人,我特别关注潮州筝曲的章节。我发现,该书在潮州筝曲的用调中有三个值得商榷的问题。

 

一、 68.一点金(汉乐)


清道光年间由安徽、湖南一带流入粤东的“外江曲”,有几十首,在潮州,经过潮化的为“汉调”,是潮州音乐六大品种之一;流入客家地区,经过客家乐师的演绎成为客家汉乐(也称汉乐)。潮州汉调与客家汉乐,乐种、领奏乐器不同,风韵各异。不可等同,混为一类。


二、63.凤求凰(轻三)


在潮州音乐中,“轻三六”简称“轻六”、”轻三重六”简称“轻三重”,这是约定俗成的称法,没有“轻三”之称。


三、 67.粉红莲(调宫调)


潮州音乐诸调自然互换源于”二四谱”,学理清晰,通俗易懂,潮州乐人玩得得心应手。把源于宋、金、元的说唱艺术的“诸宫调”往潮州音乐诸调自然互换套,牵强附会,有给潮州音乐诸调增新添乱之嫌。



希望《华乐大典》编书的专家能虚心听取来自民间的声音,原样传承潮州筝乐文化。

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