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浅谈“外江五”和“逼缭”(作者:高百坚)

浅谈“外江五”和“逼缭”

高百坚

1.“外江五”

“外江”,是潮汕民间对沿长江各省份的统称,“五”,潮乐活五调的色彩音。“外江五”,泛指外地筝友弹奏活五调不符合潮州筝乐韵律、技法的现象。

活五调全称“活三五”调。调名源于二四古谱。“五”即简谱的“2”,“”即简谱的7”。活五调的“2”比十二平均律约升高13强,2”升高的同时还要运用“吟”、“揉”等做韵技法,弹颤同步;“7”比十二平均律微降约60音分,也强调“回滑”等技法。“外江五”的主要问题是:把“2”升高到接近半音或以上,固按不动,“五”音僵硬无味。弹好“活五”调,要“活五”,还要“怨三”,在弹奏中要注意乐曲中每个音、乐句、音群的风韵完整与统一,“字字皆活”。要掌握好潮州筝“换指按弦”技巧。“外江五”的另一个问题是做“外江韵”,驾轻就熟,将先入为主的北派按音手法代替潮州筝一音多韵、细腻多变的体系性技法。

2.“缭舵”与“逼缭”

“缭舵”就是节奏的把控。船在水上行驶,船尾有一个用绳索绑成,调控行驶速度的装置,渔民称之为“缭”或“缭舵”。引伸到潮乐演奏上叫“慢而不断,快而不乱”。潮州筝乐讲究“缭舵”,头板慢而不断,按音做韵,小、快、灵、变,以韵引声;推奏乐段,多是慢起渐快,切忌立马提速,快、抢、逼、乱,唯快唯响,错把“逼缭”当炫技。

潮州筝受到古筝同仁的关注和研习,这是好事!建议有更高追求的外地筝友,要投入更多的精力,面向田野,在古谱中寻根探源,体悟潮州筝的地域风韵,掌握体系性演奏技法,以期获得潮筝演奏中的味道。

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