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谈筝论道第27期导读

谈筝论道第27期

略谈秦筝的以韵补声

作者:高哲睿


导读:王英睿


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以韵补声提出的背景

        但凡弹筝者,恐怕没有不知道“以韵补声”这个词的,“以韵补声”作为筝乐专用术语,在实践领域、理论领域均被广泛引用。“以韵补声”古已有之吗?最早源自何处?是谁提出的?看过我们上期节目的都知道答案。是的,“以韵补声”为今人所倡,是潮州筝家高哲睿先生于上世纪七十年代提出,并撰文定论的。



青年中医师高哲睿


        20世纪70年代在中国正值一个很特殊的时期——文革的尾声。文革十年间,传统音乐受到严重破坏,(详见王英睿《二十世纪中国古筝研究》第三章,《弹筝论道》第三期)风格偏向“革命性”,“高硬快响”的筝乐作品被格式化,被过分崇拜,冲淡了人们对不同风格传统流派的关注和探索。古筝向往钢琴的宏大音响与丰富的和声表现力,左手韵味不断淡化丢失。身为一位传统流派筝人,高哲睿先生对此深感忧虑和不安,遂写信与曹正教授讨论了当时这一筝乐现状,及时地提出“以韵补声”的筝学理念。


        曹正对“以韵补声”的论点非常赞赏。1977年3月31日在给高哲睿的回信中写道:兄之“以韵补声”论乃积数十年之经验所得,固不可以等闲视之。余每每寻思及此,便想请兄以“秦筝以韵补声论”为题撰述论文一篇,以为从筝曲创作者之镜鉴,借以匡正弹筝艺术上的风气也。" 曹老的来信给高哲睿极大的鼓舞和鞭策!不顾病魔缠身,先生于诊余抱病撰写论文,文章定稿后编入《潮筝杂谈》中。


病榻中的高哲睿钟情于筝(1979年)


        80年代初,先生对《略谈秦筝的以韵补声》再度补充,未及完稿即撒手西去。1994年,在曹正教授的敦促下,由高百坚整理、吴诗立校订的《略谈秦筝的以韵补声》在当年《秦筝》第2期发表,正式与筝界同仁见面。



曹正给高哲睿的回信



何为“以韵补声”

        这里有三个概念需要明确



        1、声:

        以右手弹弦,取得各弦的本音,即1、2、3、5、6五声,及两个必然按音“4”、“7”(通过在“3”、“6”两弦上的按抑取得)。



        2、韵:

        通过左手的按抑加以变化,这种经过文饰的音,弦音袅袅,不绝如缕,谓之“韵”。


        3、“以韵补声”:


        筝是半固定音阶乐器,以筝码为界分为右手取音(声),左手按音(韵)的部分。充分使用按抑取韵,增强筝的表现力的左手技法称之为“以韵补声”。



声、韵的比例

        左手按音技巧的运用在演奏中占据重要的位置。如果把右手弹弦喻为“绿叶”,那么左手按音应是“红花”,故有“三分弹、七分按”之说。



以韵补声的重要意义


        1、以韵补声的不同运用,体现了各流派曲子风格、韵味的不同。


        音乐与语言密切相关。声与声之间高低起伏的变化,就是“腔”;通过乐器表达称之为“韵”。中国各地语音声调的差异,派生不同的腔韵。如河南语言高亢而突降,其筝曲每有大幅度的上下滑音;潮筝的揉按细腻婉转,与潮州方言曲折多变的特点吻合。



        2、以韵补声是表达感情的重要手段

        由于感情发展的需要,有时同一手法,因表达感情各异,手法运用也截然不同。如同一揉滑按法,《寒鸡戏水》抒发诙谐的情感,故揉滑法跌宕夸张;《黄鹂词》表达怀念的感情,用以细腻徐缓的揉滑法。



        3、以韵补声用于辨别潮筝四个调性与五声音阶变调的不同

        例如,通过比较活五调和重六调的左手按弦手法的不同,揭示两种调式在听觉及音乐表现上的不同。活五调多表达凄怨和婉转的情感,重六调则表达缠绵庄重的意境。在具体演奏操作上,先生传授了各种调性的的“小窍门”:


        活五调“7”、“#2”按音是以揉、揉滑、吟、回滑结合,乐音游移不定。“7”“# 2”两音务必互相照应,尽可能通过左手技法保持两个音在演奏过程中的自然、顺畅、连贯。传统称之为“活五(#2)怨三”,这里的“活”和“怨”是指特殊技法及由此产生的乐调情绪。


        重六调按音也是以揉、滑、吟为基础,手法繁复,但其音韵变化较之活五调更为稳定。


        轻六调是“原调”(与上两种“变调”相比较),曲中出现的“4”、“7”二音,在按法上用“死按”,要按准、按稳。


        轻三重六依照上述原则,在轻六与重六之间,更偏于轻六。


继承与发展


        高哲睿先生肯定当时对筝的改制、演奏技巧革新是适应社会主义革命和建设的需要。强调要使秦筝健康地发展,应以继承为先,着重研究秦筝各流派的不同音韵,取长补短,互相渗透,在保留固有技法特点的基础上创新与发展。这样的创新,永远不会被钢琴等固定音阶乐器取代。



曲目欣赏:


高哲睿先生 演奏


《沉江月》(重六调)1978



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