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谈筝论道第29期导读

谈筝论道第29期 

论潮筝名家黄长富先生的艺术风格

作者:蔡毅

导读:王英睿



        一、演奏风格
        黄长富先生的演奏风格既继承了李嘉听派的潮筝特点,又有发展与创新:功底扎实,铿锵有力,音醇韵雅,风格隽永。我们从上一期他的作品中已深有体会。



        (一)右手弹奏特点

        惯常来说,筝的“韵味”来自左手,而蔡毅这篇文章里分析先生右手的弹奏“音醇句雅,韵在其中”,这“韵味”不仅仅指的是左手,右手也讲究韵,这韵来自何处呢?


        1、讲究音色美而生韵

        先生的右手弹奏发音清纯、铿锵有力,音色饱满醇厚;强音响而不噪,弱音轻而不浮。能有这样的音色、音量效果,除了他的功力深厚、有较高音乐修养,最主要原因有两个:

        一是改进义甲(1963年)。先生儒雅睿智,心灵手巧,富有创造性,是澄海闻名遐迩的能工巧匠。自清末民初以来,师传的蛇皮套甲弹奏音色单调,易脱落。


原先传统义甲


        先生立意改进:

        选材:材料须有弹性,可以随意裁剪和成形,如玳瑁、赛璐珞等。

        形状及制作:将材料裁成长约2.5cm、宽约2cm的长方形小板块,宽边锉成与真甲接近的小弧形,中间挖一边长约1.2-1.5cm的正方形洞,以便套在指甲上,再用胶布加固。义甲大小可据手指尺寸灵活裁取,四周宽约0.2-0.4cm,弹奏的一边比手指尖长约0.4cm即可。这样的义甲与真甲很接近,不仅可以增加多种触弦角度,音色、力度控制自如,而且因为戴在真甲上,触弦时指肚先着弦,能有效地控制杂音。


黄长富自创套指式义甲


        二是运指考究。先生注重每个手指的着力点,讲究角度和力度的配合。他主要采用夹弹法,大指和中指均与弦成45度角向下拨弦,便于手指发力,故音醇而饱,有弹性。


        2、讲究造句美而生韵


        潮州弦诗有上千首,传下来的多是基本旋律,成型的筝曲几乎没有,需要根据弦诗的基本旋律,造出适合筝的演奏特点的乐句。黄长富颇擅此道。他在长期的艺术实践中,掌握了丰富的潮乐理论知识,对“上尺工凡六五乙”等音的音乐效果有独到的见解,对潮乐诸调的音乐表现理解透彻,即兴造句得心应手,雅而不俗。如,传统乐曲《粉红莲》较流行版本的首句:





        先生的造句为:



 

        对起头两拍的处理,改原来前八后十六细碎的节奏型为两个坚定的单音“1、1”两音,厚实的发音,加上稳健的二板慢节奏,给人一种唐宋宫廷乐之大度气派的感觉。


        3、送音、花指添韵

        潮州音乐的演奏讲究乐句句末的二分音符或全音符用送音奏法,使这个时值较长的音长时间保持,与短音的颗粒同步,以使乐曲连贯流畅,节奏上下统一而生美。如“5  5  5 — ︱”,第三个“5”就是送音,黄长富有其“双飞”、“单飞”送音演奏法。单飞奏法又分“点滑”、“上滑”、“平送”三不同韵味。常言道“成败取决于细节”,先生的特色恰恰体现在这些细节上,显示出高雅的艺术审美情趣。


        此外还有花指添韵。先生的花指从不超过三个音,多为两个音,或只有一音。演奏时一带而过,似有似无,与小处见古朴典雅之曲韵。


        (二)左手揉按特点


        1、八度双音并按技法


        先生的左手技法除了继承“李派”特有的“双凡”八度双音并按技法,还将此法扩展到多种八度双音并按,丰富了潮筝的表现力,同时也提高了乐曲的弹奏难度。(上期演奏视频中可以看到这种演奏技法出现频率很高)又如《昭君怨》头板第33-34板:




        与第37-38板:





        前句三个“4”是在同一音高,分别采用抹托抹指法,后句三个“4”则高低八度,采用勾托抹指法和左手八度双按技法。此外,他还延伸到双按上滑、双按回滑、双按揉颤等复合技法。在此曲的拷拍中,先生频频运用上述双按技法进行跨板弹奏,突出古朴、若即若离的音响效果,昭君依依不舍之情仿佛近在眼前。



        2、一音多韵技法


先生精通多种乐器,擅于取长补短,为弥补弹拨乐器点声间断的弱点,创造了“一音多韵”的揉按技法。如《柳青娘》(重六)开头:





        第一个“7”用揉,即




        第二个“7”用颤;第三个“7”用下滑,第四个“7”再用轻揉,“6”用点,这样不但在音响、音色上有一音多韵的效果,还能有效地延长余音,使旋律富有连贯性。这种技法要求左手几个手指灵活独立,合理分配,轮流揉按,连绵不断,难度自不待言。现代技法中要求右手各个手指独立,于此可见传统曲目中对于左手有同样要求!



        二、潮乐创作风格

        先生擅于观察生活事物、根据乐器的表现特点,设计音乐形象,表现生活景象。比如,先生曾在铁器农具厂工作,熟悉炼锄时大小锤轮打的节奏,他抓住了炼锄的动作特点,把《炼锄乐》这首乐曲设计为擅长表现“颗粒性”音响的筝曲,连续用“×××  ××”节奏型,生动再现了炼锄的场面。


        先生的作品命题富有诗意,旋律优美生动;兼具鲜明的时代气息及浓郁的潮韵。如,1958年创作的弦乐曲《园林春色》,描写了澄海外砂园林“桃李争艳”、“柑桔映红”、“小河摇船”、“狮鹅戏水”等四个场景。为表达抒情流畅的情绪,他把这首曲设计为弦乐曲,亲自拉二弦领奏,在原旋律的基础上,再运用潮乐催奏法,在浓郁的地方韵味中把听者带到一个春意盎然的园林胜景。

        综上,先生之所以取得高超的潮乐艺术成就,不仅得益于名师传承、通晓多种乐器的演奏、掌握丰富的潮乐理论知识、以及丰富的艺术实践;还源于他热爱生活、善于观察、勇于研究创造。




        他经常提醒儿孙们:“对于上尺工凡六五乙(工尺谱)七个音的性质,须深知,才能合理运用;要清楚何音是悲,何音是乐……对潮乐的演奏、创作都有重要的作用”,而且强调“这些(指潮乐、筝乐)是好东西,不可失传,你们要一代一代传下去……”。黄氏的儿孙们不辜负先贤,在继承和发展潮乐、潮筝方面继续努力:全家有16人能弹筝,有的还通晓多种乐器,有6人从事古筝教学工作。

        自1991年,他们编辑教材、潮州乐曲,先后出版、参与出版多张古筝、潮乐CD、VCD,并有创作的乐曲获奖。曹正教授有感于黄先生一家的贡献,亲书《潮筝之家》墨宝赠送。




附蔡毅简历:



        蔡毅,潮州筝第五代传人,广东省古筝学会副会⻓,中国音协古筝学会理事。自幼习筝,得母亲黄冠英启蒙,后师从⼤舅黄辉远先⽣,并受外祖⽗黄⻓富悉⼼指点。


        1991年毕业于星海音乐学院民乐系古筝专业,师从陈安华教授,获学士学位。1991-1997汕头市潮乐团任古筝演奏员,随团出访香港、新加坡等地,参与录制多张传统潮乐专辑。


        成功举办汕头第一场古筝个⼈音乐会,创办古筝集体课,有效推动汕头古筝艺术的发展。1997年年调入汕头幼儿师范学校,出版发行个⼈专辑《古筝MTV》。2003年年任职汕头职业技术学院至今,出版古筝教材《古筝爱好者》,创办《潮州音乐》课程。


        2013年创建“潮人筝语”筝团,2015年出版发行《潮乐经典十大套》DVD、CD、VCD两套潮乐专辑,2019年春节应邀参加德国纽伦堡新春音乐会,独奏《寒鸦戏水》;同年4⽉份发起并成功举办“致敬传统 千⼈共潮筝”大型潮筝合奏活动。撰写并发表数十篇学术论文,理论与实践相结合,积极弘扬传承潮乐潮筝。


曲目欣赏:


《浪淘沙》轻三重六:黄长富 演奏


《浪淘沙》:黄馥丽演奏


《柳青娘》活三五调:黄馥丽念唱


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谈筝论道第29期——论潮筝名家黄长富先生的艺术风格





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