在很多人眼里，总认为西洋音乐代表高雅，却片面地认为中国的民族音乐是一种氛围性的音乐，慢慢地把民族音乐固定在了一个狭隘的格局里，以至于对自己的音乐缺乏自信。

　　现在的民族音乐会多半已陷入一种程式化，几十个演奏员码在舞台上，观众拿到票就进入指定区域坐下来，然后灯光暗下来，大幕拉开，主持人上台介绍演奏曲目……这种适用于西方音乐的形式一直就这样强加于民族音乐身上，这种思维模式的根基还很牢固。有人问我，当初为何接手《印象·国乐》 ，我想说的是，最关键的原因就是对当下民族音乐会这种模式的不满，我希望去颠覆一下这种程式化的民乐表演方法，从而藉此证明：我国的民族音乐绝不仅仅是配合个人情绪和气氛，它同样可以高雅，同样具备叙事功能，同样能把人们对生命对生活的理解像诗歌一样宣泄出来，西洋乐器所具备的功能，我们民族乐器同样能够做到。

　　（“印象”系列导演王潮歌日前在一次记者会上这样说。来自《中国艺术报》）

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