当代筝乐的多元文化性：以樊慰慈筝乐创作中的世界音乐元素为例

台湾师范大学民族音乐研究生  谢岱霖　　　导师 钱善华

　　硕士论文摘要：

　　自20世纪中叶以来，无论在大陆或台湾，筝乐艺术皆在演奏家与作曲家笔下创作出各种多元的现代作品。然而筝乐家所擅用的创作素材大多以传统与地方音乐特色为基础，作曲家则因专业背景的差异有别于演奏家的创作思维，在为筝乐创作之曲风上有不同突破，而现代筝乐作品中较特殊的风格之一，即以世界音乐的素材为灵感，创作出有别于传统筝乐风格的新作。

　　在台湾的筝乐创作历程中，梁在平自1950年代起曾于其部分作品里，尝试局部运用世界元素。21世纪之后，作曲家暨筝乐家樊慰慈则在其系列创作中大量融入各种世界音乐元素，并呈现出独特的风格，逐渐引起两岸筝坛的重视。其作品具有两大特色：一为独创的演奏技巧与音乐织度，二为结合多元文化的音乐风格。台湾的海岛环境有利于吸收来自世界各地的多元文化，这种多元性乃成为当代台湾社会主义的重要特质，而樊慰慈的筝乐作品即为这种当代文化多元性反映在音乐上的一种面相。其主要作品包含了采用琉球调式与爵士乐元素的《眼神》，运用吉普赛音乐元素的《夜魔》等。本论文之结构如下：第一章为绪论；第二章初步探讨近代两岸筝乐发展中具有世界音乐元素之筝乐作品；第三章为作曲家樊慰慈之音乐历程与观念的详述与访谈；第四章则以上述四首作品为例，试图分析樊慰慈在世界音乐元素运用上的创作思维，进而探讨其创作风格及演奏手法的特色；第五章结论试图以宏观角度审视当代筝乐之多元发展面相，以及樊慰慈作品对当代筝坛的影响。