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中秋夜,夜月明,流水声声述闽韵

叠奏《流水》 

演奏:黄莹(中)万婷(左)朱若菱(右)


(文/万婷)2022年9月11日,农历八月十六,在福州三坊七巷黄巷宜水居中闽派筝曲演奏、讲解互动赏听会拉开帷幕,本次中秋雅集不仅仅是一场单纯筝曲演奏,更有陈茂锦先生对闽派古筝做现场讲解,是一场由外及里的闽筝赏析会。


陈茂锦老师做乐曲讲解


其中乐曲便是《流水》可以说是较有趣味的一首乐曲,该曲小而精致,与古琴曲《流水》中使用滚拂营造水流完全不同,它古朴淡雅、不缓不急,更注重融情山水、怡然自得的“意”之体现。


每每上课演奏时,老师颇为注重乐曲的呼吸、断句,“小节线”这种标记在传统筝曲的演奏中反而用处不大,大多是需要演奏者心中吟唱,以最舒服的方式去配合乐曲的起起伏伏,做到身、意、句的结合。


左手也颇为讲究,吟、颤、揉、滑不是随心所欲,而是通过音乐的呼吸与走向去配合,深一点音高了突兀,浅一点韵味不足,尽可能“中庸”的去呈现,恰当地去安排左手的做韵,把福建筝曲中以韵补声的特点发挥到极致,音乐才能栩栩如生。


“叠奏”是该节目的亮点,在福建筝曲中的叠并非是传统音乐中反复之意,而是多人同时弹奏不同艺人打谱的《流水》,在此期间,三个版本的《流水》皆有接触,更加发现了不同艺人对于乐曲不同的理解而呈现出不同的《流水》。


我们传承班中流水主要有三个版本,《流水一》是许淑钦演奏谱,其中加花甚多,营造出的活泼自得畅游山间之景,《流水二》是陈茂锦演奏谱,该版本兼顾中低高音区,加花适中,不急不缓,营造出行云流水之感,《流水三》也是许淑钦演奏谱,本版流水与其他不同,音少,接近古谱,也正是因为音少,故演奏时音段气连需精妙掌握,百年前的演奏应是能从中体会到“大音希声”的音乐妙境才故作此行吧。


黄莹(中)万婷(左)朱若菱(右)


《流水》也因演奏方式妙趣横生,故在闽筝音乐会中常奏,在2016年时,茂锦老师和我曾赴杭州红星剧院参加“浙江首届古筝艺术汇”、四川音乐学院第二届翰雅杯开幕式中演奏该曲,独奏该曲时尽可用自己的理解发挥该曲,但叠奏时就不能靠一人之力,在排练中三谱共奏,出现了各版本板眼交错、节奏不同等问题,茂锦老师在尊重原演奏谱基础上进行了调整,使得三曲相叠时你进我出、你高我低、各倚其声,不相生从。


叠奏并不是一开始就有的福建筝演奏形式,而是老师在多年福建筝教学与实践的创新。


首先叠奏得考虑独特性与一致性并存中的三谱虽然古谱一致,但是艺人们自身的能动性较强,会存在多一点、少一点(节)的现象,但是整体的呈现是一致的,茂锦老师通过一定程度的删减,让三谱保留原貌,但是又整体上能一致;


其次,叠奏需要考虑到乐曲的趣味性,三谱本来就各自独立,虽整体加花风格有异,但整体是一致的,但一起演奏的时候,需要进行一定程度的改编,让三谱一起演奏时增加错落有致,互为补充,此时就需要一定程度的再创作,使得三谱具有更强的对比特点;


最后是需要考虑到乐曲的独立性,三谱毫无疑问都是可以作为独奏进行演奏的,所以在进行再创作时需要秉承曲调的特点进行改编,各谱既能独立演奏,也可以合奏出别致的音乐演奏形式。


总而言之,传统筝曲并非完全一成不变,在如今时代的变迁中,筝人依然可以尊古尚新,通过自己的在创作丰富传统筝乐的形式,使得传统筝乐能够不断地推陈出新、革故鼎新,始终充满生机与活力。



作者简介:


万婷,广西艺术学院音乐与舞蹈学硕士,现任闽筝传承研究会理事。


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