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赵曼琴:音乐之路永不止步,他用古筝奏出了艺术人生!

赵曼琴出生于音乐世家,自幼跟随父亲学习古筝。父亲是个特别严苛的人,不仅在音乐上要求严格,在生活中也一丝不苟。



从小随父习筝的赵曼琴,挨训自然是家常便饭,有一次被训的实在不想学了,就故意找个理由把古筝借给了别人,一借就是半年。父亲知道后,气的很久没有跟儿子说话。后来,父亲自己走了几十里路,亲自把古筝从借筝人处扛回来,只为让赵曼琴坚持学习下去。


1971年,18岁的赵曼琴在县文工团任古筝演奏员,第一次参加乐队排练就因古筝跟不上乐队节奏被不懂行的指挥嘲笑,这个经历深深的影响了他,促使他自行摸索研究,开创了日后的古筝“快速指序”演奏技法。



这套“快速指序”演奏技法的问世,彻底改变和革新了古筝只能演奏中慢速作品的原貌,成为了古筝演奏者竞相学习并以熟练掌握为荣的重要技法,代表作有其改编的筝曲《井冈山上太阳红》《打虎上山》。


数十年行走于古筝艺术之路,赵曼琴如今早已桃李满园。儿子赵冠华如今也成为一名青年古筝演奏家。



在赵冠华眼中,父亲赵曼琴是一个“闲不下来”的人,对于艺术总是精益求精。父亲很少夸赞任何人,即使是再出色的古筝演奏,到他那里总少不了被“挑毛病”。正因如此,学生们在成名之前都抱有谦虚的态度而不会早早自满。赵冠华坦言,正是因为父亲的严苛,才成就了今天的自己。



赵曼琴的成功也离不开爱人陈旭丽的支持。陈旭丽说,在艺术上,丈夫赵曼琴就是她心中的贝多芬;但在生活上,丈夫的“学痴”特性经常让她哭笑不得。


赵曼琴每天几乎都在钻研音乐理论,从不休息,脑子里时刻都在琢磨与音乐相关的课题,经常会在半夜突然起床,把梦里思考到的内容记录下来。



以研究快速指序技法为例,赵曼琴曾花费大量时间自学物理学、运动力学、解剖学等专业知识,只为研究如何可以让手指运动更快,他还曾经想去医院寻求人手标本的实地解剖,后来因怕吓到家人而作罢,只好以手部解剖模型替代。


曾经,古筝传统的演奏技法仅用左手揉按、右手三指慢速弹奏,如今,双手八指快速演奏已经成为主流。在赵曼琴这样一代筝坛巨匠影响之下,涌现出了更多的新生代,都在为古筝艺术的前进而源源不断地贡献着自己的力量。



如今,赵曼琴仍然常常奔波于全国乃至世界各地。让自己创立的古筝演奏技法能够被更多的人掌握,乃至让自己的音乐研究成果迈出国门、走向世界,是他的下一个梦想。



(新闻来源:金色梦舞台)

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