2018年5月14日下午，全国首届弹拨乐艺术周之李素芳的讲座《现代古筝的形制变化及古筝调律解析》在浙江音乐学院顺利举行，浙江音乐学院国乐系教师、著名古筝演奏家盛秧，王琦，倪蕾和国乐系学生，以及社会各界的古筝爱好者们聆听了此次讲座。

李素芳为上海民族乐器一厂古筝制琴技师、调律师和质量总监。1975年加入上海民族乐器一厂，师从徐振高先生从事与古筝相关的工作至今。她擅长听音调律，在古筝音质鉴定及技术革新方面不断有新成果出现，曾和中央音乐学院的李萌教授等人共同试剂出多声弦制组合筝，并获得专利。后来结合专业领域的演奏，李素芳又试制出23弦筝，潮州钢丝筝，低音筝，可调节式短筝等，满足了不同演奏者和作曲者对古筝表现力的需求。此外，李素芳还与师傅徐振高合作，对穿弦孔改进，筝码高低的标准化及筝码制作材料等进行了改革。近年来，李素芳又提出古筝整音和调律理论，通过多渠道向公众传播改理论体系下的古筝调试专业知识，线上推出《敦煌古筝公开课》系列课程，线下与专业人员面对面传授相关知识，受到极大好评。

李素芳老师讲解古筝发展及调律

在本场讲座，李素芳主要从三个方面对现代古筝的形制变化及古筝调律进行了阐述。首先，她简述了中国筝的形制发展。古筝在西汉时期被叫做筑，它的形制和我们现在见到的筝很不一样，它没有琴架而且形制也不如现代古筝饱满。

李素芳老师举例西汉时期的筝（筑）

后来在发展过程中又出现了五弦筝，现代轧筝。建国之后民间流传的双鹤朝阳筝使用了S形岳山的形制，这个筝的出现受到了很多人的喜爱，如今S形岳山已经成了全国古筝制作业的通用样式。

其次，李素芳从六个方面探讨了古筝各部件与音质的关系。1.面板与底板。古筝面板的等级一般分为三种：一类板是其生长年龄比较均匀，弦切后见少许树心。二类板是其生长年龄宽窄不一，交错呈现，弦切后见略宽的树心。三类板是年轮明显交错不一且有较大的树心部分。2.框架。古筝框架通常取材于红松木，白松木。古筝框架上嵌有内档，琴轴板及平衡板。平衡板用于减轻低音琴弦对古筝产生的压力。3.岳山，通常选用老红木，酸枝木，特氏古夷苏木，非洲紫檀木等材料。除此之外，还有侧板与花板、雁柱（琴码）、琴弦等。

第三，李素芳谈到了古筝调律的应对方法。古筝调律一直存在不可避免的问题，比如琴码很难固定。李素芳老师认为我们可以采用一些方法来解决，比如在琴码装好后大力扫弦然后压颤两边的琴弦，还可以大力上提琴弦使琴弦达到最大张力。只要有杂音就可以磨琴码的弦槽，新琴需要反复去调。李素芳老师结合她四十多年制琴的经验，生动阐述了古筝在调律过程当中所存在的问题及解决方法。

李素芳老师现场示范古筝调律

最后，李素芳老师形象地说到，就像美丽的女子需要打扮美化一样，古筝也需要现代习筝人去保养和合乎，才会弹出动听的音符。古筝艺术的发展，不仅需要优秀的作曲家，演奏家，教育家，也需要优良的古筝产品来助推。“工欲善其事必先利其器”，相信有像李素芳老师这样，既具有哲人思考精神，又有匠人劳作精神的人，必将会使古筝在国乐艺术的发展上更加辉煌！

（新闻来源：中国古筝网驻地记者郑悦 / 指导老师  浙江音乐学院音乐学系讲师-孙焱）